第二種情況有點棘手。讓我們從我剛剛完成的場景開始，除去太陽以外的所有燈光。如果我把太陽放在我想要的地方，并且渲染，顏色都是錯的 - 冷，藍，而不是戰(zhàn)爭的棕色和橙色。只是太陽太高而沒有適當?shù)呐▓D17）。

如果我將VraySun換成標準的Directional Light，我可以完全控制它的顏色。我用一張日落的HDR照片替換了VraySky（在Vray覆蓋標簽中進行照明的那個）（老實說，即使沒有它，場景也可能工作，因為它的效果很微妙，而且大部分照明將是盡管如此，這仍然是一個起點。），提升了主彈跳乘數(shù)，使用AO設(shè)置和Vray相機設(shè)置（圖18） - 顏色開始看起來正確，但場景太暗了（圖19）。

圖18

街道的墻壁都是陰涼的......因為它們可能應(yīng)該，但我希望它們能夠捕捉到一些光線，所以我在拱門下面放了一個壓扁的球形Vray燈（圖20）。右壁有一個略帶反光的材料（作為紫膠添加到底部著色器），所以那里有一個很好的細節(jié)圖案。

另一盞燈放在屋頂上方，在右側(cè)墻上投射一些背光（圖21）。

圖21

另一個相當大的，放在街道上方，模擬來自天空的光線（圖22） - 但這還不夠，所以在相機上方還有另一個甚至更大的一個，面向場景，提供一些補光燈前向部分（圖23）。使用大面積燈具有一些優(yōu)點 - 您可以添加來自特定方向的光線，但沒有銳利的陰影，這會使圖像混亂，并且沒有CG，點/點光分布的特性，這并不總是需要的。此外，無論是在攝影工作室還是在電影中，它都像現(xiàn)實世界中的大型柔光箱/彈跳一樣工作。如果陰影的采樣不夠好，那么缺點是渲染，有時是噪音。

在最終渲染之前，我將屋頂上方的背光調(diào)整了一點 - 飽和度更低，強度更高，旋轉(zhuǎn)了一點 - 真的沒什么大不了的。這里還有另一個問題 - 拐角處出現(xiàn)輕微出血。為了解決這個問題，我可以使用更高質(zhì)量的輻照度圖，或嘗試使用細節(jié)增強 - 犧牲渲染時間 - 但是由于圖像將以高分辨率渲染，我現(xiàn)在擁有的設(shè)置應(yīng)該足夠（在高分辨率下，即使是低輻照度圖設(shè)置也能提供足夠的信息來獲得干凈的渲染效果。實際上，我已經(jīng)將它們降低了更多，但這需要做一些輕微的修復(fù)。

場景缺乏的是一些氛圍 - 我把它留到最后，為了后期制作階段。我渲染了一個Zdepth通道，并在Photoshop中添加了輕微的霧（圖24），以及其他一些簡單的調(diào)整。 - 最終圖像看起來像（圖25）。

圖25

看到這兩種方法，我們可以得出一些結(jié)論。自動太陽/天空系統(tǒng)是一個很好的起點，在某些情況下，它本身可能已經(jīng)足夠好了。但是它雖然很好，但它并不總是足夠靈活，有些場景會從很少放置的額外燈光中受益 - 有些場景必須大部分都是手工點亮 - 一旦你有明確的方向，這并不難你想要實現(xiàn)的目標。這就是一些研究可能非常有用的地方。